寂寞品联

黯然神经

出句：笑他庸耳不识韵 [落梅]
对句：负我瑶琴欲断弦 [流月长河]

“摔破瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹？”古有伯牙因知音已逝，无处寻“高山流水”，心有戚戚焉之善，遂愤而摔琴绝弦。可知不为世人解意，是如此苦闷与无奈。
落梅此出的“韵”从狭义上讲是琴韵，广义上便是人心，一笔一画一弦何不是由心而发，若无人知其所含况味，只孤芳自赏，毕竟遗憾。流月之对承接上无可挑剔，不识韵/欲断弦，决绝中亦见当年伯牙之悲凉，正所谓“知音少，弦断有谁听？”
此上下联浑然一体，借琴喻情，足见情谊之可贵，世事之难如意。

黯然神经

出句：并非一路都成景 [风景]
对句：已是十年未动容 [寒泉水]

出句简朴而富含哲理。想人世一遭，有多少春暖花开，便有多少凛冽寒冬，是不为人意所改。没有一个人可以说自己一生无半点坎坷，尽是春风得意。前路也许有风花雪月，也许是无尽黑暗，且不必把一切想的太完美，“人无千日好，花无百日红”，只有经历过了，才知道人生的真谛。
寒泉水联友此对，便展现了一种沧海桑田后的淡然。好一个“不动容”，既承又转，所指不管人事枯荣，皆不再妄起波澜，只道“归去，也无风雨也无晴”。

黯然神经

出句：常叹江湖无烈酒 [无盐族]
对句：但期天地起惊雷 [剑冷天河]

江湖豪杰可以不要功名，不要美人，却能与酒肝胆相照。多少英雄掷杯一去，慨然醉卧沙场，是何等快哉。最恨莫过于空有抱负，英雄无用武之地。
出句的“无烈酒”想来便是借酒抒发一种生不逢时，难一展壮志的感叹，是而引出了天河的“期惊雷”。真正的勇士岂甘在混沌中无所作为，惊雷可以唤醒沉默的灵魂，风雨会磨砺出刚毅的身躯，自当呐喊一声:“让暴风雨来得更猛烈些吧！”
整联在一叹一期中呈现了江湖儿女之性情，勇者之气概。下联将上联“常叹”中显出的略略悲观转至积极，尤可取。

黯然神经

出句：桃花已做红颜久【快乐神仙】
对句：竹子曾修青史多【大大卷子】
　　
此联端的是巧，然更可品是巧中有味。
句中的桃花扣一“红”字，喻作“红颜”，“人面桃花”古来诗家便不吝文笔，多见动人处。对句以竹子扣一“青”字，又借指竹简史册，不可谓不妙也。
上下联对仗极工稳，修辞手法亦相当，但见一柔美，一蕴藉，巧妙与诗意兼顾。桃花似红颜知己般解语生情；竹子有劲节虚怀，使教篆名书史，文字经两位作者烹制，品来煞有趣味，也算的意境联佳构。

黯然神经

出句：千年以后诗名在【扫冢人】
对句：一冢如今春色深【汨罗江】
　　
此出乃直抒壮意，个人感觉或不必再对以旷阔之语，故汨罗江这句甚是欣赏，笔锋一转间，得来无尽深思。
古往今来多少文人墨客堪称大家，才名远播，然从另一角度说，不管是谁，最终都不过一杯土。《初夏杂兴》诗之六中的颔联：百年等是一枯冢，四海应无两放翁。想陆游风格豪放，是而有“应无两放翁”之雄奇言，但亦免不了感叹“等是一枯冢”，联中的承转便体现了诗人笔法之老道，及勘悟生死的胸襟。
再看所品这联，手法类似，融合了疏狂与感悟。下比以“一冢”来解构功名事业的最终归属，即上比的“诗名”；再借“春色深”比喻纵岁月轮回，千年以后犹未被尘世遗忘。诗人如在，不枉河山万古春（汨罗江如是阐释自己此对）。
整联在起落间主旨不变，由直抒转至委婉含蓄，品来更觉余味，感慨遂深。

黯然神经

出句：最悲公道钱能买 [机会主义]
对句：难怪人情纸不如 [简直]
　　
机会哥的标志型出句，文字简朴，意理沉痛。或许是有感于这个“恨爹不成刚”的杯具世道。
简直作流水对，用了一个料悟语气的副词起对，很能突出语义的重心，也就是“人情纸不如”，有道是人情薄如纸，然对句所言更甚之，感慨的效果尤是强烈。

黯然神经

出句：最悲公道钱能买 [机会主义]
对句：难怪人情纸不如 [简直]
　　
机会哥的标志型出句，文字简朴，意理沉痛。或许是有感于这个“恨爹不成刚”的杯具世道。
简直作流水对，用了一个料悟语气的副词起对，很能突出语义的重心，也就是“人情纸不如”，有道是人情薄如纸，然对句所言更甚之，感慨的效果尤是强烈。
　　
出句：人人尽道花开好 [汔可小安]
对句：岁岁徒悲雁去伤 [简直]

反对句式，对仗工稳。
一般情况下反对为优，花开好/雁去伤，鲜明的反衬中况味顿生。
万物料来如白驹过隙，花好能几日？终是“你方唱罢我登场”。世事无常，喜悲相生，又有几人能做到老范的“不以物喜，不以己悲”。
　　
出句：纵然白发拂人意 [纳兰德性]
对句：依旧青衫醉酒家 [简直]

出幅的“纵然”一词决定了不能正对，必须有转折。简直的对幅承转流畅，笔触间起豪放之状。张耒有诗云：“白发惊身老，高楼对日西。运逢诗将健，路入醉乡迷。”便是表达了纵岁月不饶人，却并无颓丧之意，犹是诗当健，酒当醉。此联中的“青衫醉酒家”意境上更见不羁，一扫“白发拂人意”的落魄，对仗亦可圈可点，不失为流水好对。
　　
出句：何有樊篱，在心在己 [稻草人]
对句：不同境界，见水见山 [简直]

何有樊篱，无非自设，心有桎梏，处处皆牢。若身无挂碍，便可得从容自在，这就是境界。
简直此对充分理解了出句的旨意，以禅理对应，极是契合。似乎简直的文笔也到了那第三重境界，已反璞归真，看山还是山，看水还是水。
晕个，一不小心又禅上了。。。。。。

出句：酒是多情累 [灵瞳]
对句：花原无意开 [简直]

天下痴情人莫不以酒浇愁，然“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”。这边个情深意切，那厢却是流水无情。简直淡淡一句“花原无意开”直教人冷彻心扉，此时的花是那不可触及的缘分，纵它应时而发，想来也不是为了那个守候的人。
此联寥寥几笔，读来但觉一种无缘的哀，感觉到“世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我就站在你的面前，你却不知道我爱你”那种痛。
一个平常句子，竟对得余味无穷，简直的脑袋恐怕又要被人借了。　　

出句：寂寞江楼听雨客 [一城秋]
对句：苍茫天地断肠声 [简直]

恍见幽州台上的陈子昂穿越而来，于此处苍凉悲壮地叹到：“念天地之悠悠，独怆然而涕下！”
好吧，我承认，我比较会忽悠。。。。。。

黯然神经

出句：黄叶落笺，题成秋色【谢烟客】
对句：征鸿传信，寄到故乡【落梅】

　　出幅前后分句关联紧密，对幅亦然。转接上尤见水准，下起的“征鸿传信”似如词中的过片，充分做到了承上启下；一句“寄到故乡”更将出幅隐而未发的情感倾泻而出。
　　此对并不局限在颜色字里，以意取胜，当然能顾及再好不过。个人从来相信，文字的好与否，最终还是取决于有否蕴含感情，可否得到读者的共鸣。此出的其他对句也有非常巧妙的，颜色字有对上，修辞手法又相当，然终不及此对流水，使全联的画面背景十分统一。因飘落黄叶而起的幽幽乡思，随着别去的征鸿，更加哀婉绵长，用语亦极真挚感人，故收录之与联友分享。

黯然神经

    出句：英雄末路焉折剑【落梅】
　对句：风雨前头别有天【流月长河】

　　所谓“不经历风雨怎能见彩虹”，对句化得很成功。下比亦承亦转，末路/前头之对巧而体现出积极，一扫末路之阴霾，可见作者手段；焉折剑/别有天的对法，跳出了纯粹对字的窠臼，煞是灵活，同时给出句“焉”这个带有疑问的词一个很好的回答。
　　一副好联，立意举足轻重，一旦思路被局限，任你再工整的对偶，再漂亮的词汇，亦不能达到一定的高度。从此对便可知，别致的立意和灵活的笔触对于整联的可读性恁般关键。

黯然神经

    出句：懒卧花荫寻小醉 [六朝楼主]
　对句：忽听燕语话江南 [雪影横窗]

　　未见刀斧痕迹，清雅自然的出幅，纵平常语，犹有动人处。
　　对幅加入了拟人手法，使全联添了几分灵动，读来更觉趣味，亦是可取。
　　懒卧花荫/忽听燕语，对仗和意境上的契合皆好；寻小醉/话江南，对仗略宽，然这个词似难以移易，当意为先。
　　此联虽略有不工，但瑕不掩瑜，笔触间能给人一份恬淡享受；而结语的“话江南”，欲表达沉醉在江南还是思江南，且由读者自己去品味了。