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楼主: 黯然神经

寂寞品联

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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:31:47 | 显示全部楼层
  出句:家书最喜娘无恙【哪吒】
  对句:回信不言儿有忧【流月长河】

  出句:穷乡僻壤民风朴【风景】
  对句:草履葛衣笑脸憨【流月长河】
  
  这两联都用的寻常话语,却各有动人处。
  一个真挚,道出了每个身为儿女的切实感受;一个自然,上下联合成了一副淳朴的乡村画面。
  对联,下笔能奇崛,道常人不曾道,确也高明。然文学的境界,并非全以“奇”来判高下。多少流传至今的佳句名篇,只最简单不过的文字组合而成,但所造之境必由心生,必合乎自然,故而能感人至深。
  流月长河一向敢用字,时有眼前一亮的句子,但这两个看似平常的对句,却别见功底。收录此二联,便是取其朴实无华中所出之意味。
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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:32:02 | 显示全部楼层
    出句:燕报东风随后到 [剑冷天河]
 对句:杏争春色抢先开 [机会主义]

  随后到/抢先开之对,妙也。
  此对取景合理,承转又似水到渠成,全无牵强凑泊之态。一派春天的生机,随着文字悠然而出,不失为清新灵动的意境联。


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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:32:17 | 显示全部楼层
  出句:红尘暂寄留诗在【或者】
  对句:白鹤相逢带我归【黄河渔夫】

  红尘多纷扰,是而不过“暂寄”,便也引出了下比的“白鹤带我归”。这里的白鹤似如那得道高僧,点化了联中的“我”,同去向无尘清静地。
  乍见这联竟想到了贾宝玉的结局(允许我纠结一把),有一个版本是“一僧一道,夹住宝玉说道:‘俗缘已毕,还不快走。’说着,三个人飘然登岸而去。”后又有歌曰:“我所居兮,青埂之峰,我所游兮,鸿蒙太空。谁与我游兮,吾谁与从。渺渺茫茫兮,归彼大荒。”这许就是勘破红尘。此联亦有出世之意,寥寥几字清晰地勾画出一个归隐诗人的形象。红尘/白鹤之对也极是见巧,个人十分喜欢此联,推荐与联友。

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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:32:33 | 显示全部楼层
出句:人生不过两三事【落梅】
对句:天地无端一个名【拂衣去】

对于人生的感悟,乃因人而异,故出句的“二三事”从另一个角度来说,其实囊括了“万千事”。知足的人看来,即温饱二事,生活原本就柴米油盐罢了;贪婪的人眼中,金钱、地位才是最重要的;大义之人看重的是国家苍生大事;庸碌之辈则关心蝇头小利;当然也可以理解为人生不过是昨天、今天、明天而已;亦或者人生莫过于生死二事。到底这“二三事”指的是什么,且有读者自己去品味。但无论谁,什么身份,融于这天地间,实难以抛下“一个名”。对句中的“名”于高尚人来说,是一生所捍卫的名节骨气;在图谋霸业的人眼里,是千古的威名;而在平凡人心中,这个“名”许是小有成就之名,是那个价值得到证实的自我,等等等等。但凡生存在这个纷扰尘世,能堪破,甘愿平淡者有几?“人知名位为乐,不知无名无位之乐为最真;人知饥寒为忧,不知不饥不寒之忧为更甚。”(引自《菜根谭》)多终究为了“一个名”而忙碌一辈子。
此联虽如白话般浅显,然包涵了人生的哲理,犹可玩味。
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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:32:46 | 显示全部楼层
出句:山川尽是多情种 [抱月山人]
对句:名利惯为薄倖儿 [流月长河]
  
诙谐而富有意味的出对。
诗文中多见描述山川或秀丽或壮观,此出别具手法,将山川拟人化,得见陈师道诗中“多情於我独山川”之妙,意在借“多情种”一言道出山川独有的清雅妩媚。
对句用了反对法,以俗尘中现实的名利来应对与世无争,只知风花雪月的山川。更可嘉为多情种/薄倖儿之对,实在是无他字可替代。修辞手法亦相当,将名利的险恶比拟得煞是生动。
整联一正一反间,趣味横生,而趣味中颇含意理,堪为反对法的佳作,读来尤觉文字给人的无穷享受。
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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:32:58 | 显示全部楼层
出句:流水弄弦千古调 [滑弦惊梦]
对句:青山立足万年基 [流月长河]
  
出句颇见巧思,流水/弦/调三者之间的关联不可不查。将流水喻作弦,甚是恰当,而正因为是流动的水,故千秋不涸,句中的“千古调”便也有了落实。整句淡雅而不失灵动,然要与之巧妙的应对,却非易事。
此对差能匹敌,青山/足/基之间关联亦是环环相扣,素来有将山形容为顶天立地,因而“青山立足”当属合理,有了此“立足”,后面的“万年基”也就顺理成章了。
整联对仗工稳,比拟得当,机巧与意境融合得十分自然,未觉有故意雕刻状,足见出对者笔法之老到。
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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:33:11 | 显示全部楼层
出句:桃花人面两相忘 [无尽灯]
对句:海角天涯各自孤 [机会主义]

上联化句于崔护的《题都城南庄》,但觉物是人非的莫名惆怅。下联将文字带给人的淡淡刺痛进一步加深,“两相忘”而“各自孤”。桃花/人面,海角/天涯既句中自对又上下联相对,这种兼用相对式自对,无疑更增添了整联的对称美。此联虽未见奇崛,然因流水对句式,如出至一人手笔,且字里间感情色彩丰富,故不失为动人好句。

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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:35:21 | 显示全部楼层
出句:无尘小舍何妨僻 [素弦冷]
对句:得月闲庭不怕孤 [李四]

整幅联表达了一种无争于世的隐者情怀,然并未见“淡泊、绝俗”这类词流于表面,诗联之妙处,自在于“不着一字,尽得风流”。无尘/得月,何妨僻/不怕孤承转流畅,未见丝毫刀斧痕迹,可见“文章做到极致,无有他奇,只是恰好”。


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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:35:35 | 显示全部楼层
出句:朱檐滴水声声慢 [心舟]
对句:红袖添香步步娇 [苏三]

景状与技巧融合,听觉与视觉相得益彰,若一幅生动美妙的微雨佳人图呈现于眼前。
朱/红,颜色字,滴水/添香,动宾结构,声声慢/步步,娇词牌名。此联字字工对,且逻辑关联紧密。出句廊檐滴水,故引出“声声慢”,给人以听觉上的感受,正如白居易诗云:“厨灯斜影出,檐雨余声滴。”对句由此承转,檐下有佳人携香翩来,故而“步步娇”,画面感强烈,似有仓央嘉措的“暗香袭处佩环鸣,美眸善睐未分明”之情状。
整幅联读来细腻婉约,嵌词牌名自然,实乃赏心悦目之作。
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 楼主| 发表于 2012-4-28 15:35:46 | 显示全部楼层
出句:抱得青山当绣枕【梅心】
对句:收来沧海注金樽【绿竹翁】

有古联曰:“千年古树为衣架;万里长江作浴盆。”此联手法相当,亦采用了大胆的比喻。
出句将青山作枕,见潇洒之态,而对句沧海注樽更是疏狂手笔,气势上足可以托起上联。
整联以夸张笔法抒发了一种纵情于山水的快意。
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